Influencia francesa en Mariano Brull

LA INFLUENCIA FRANCESA EN
MARIANO BRULL
<<Por el verde, verde
verdería de verde mar
Rr con Rr[...]>>
Verdehalago,
Poemas en menguante.

                      1. Vida de Mariano Brull

- Camagüey (1881) – La Habana (1956).
- Estudia derecho y ejerce como diplomático en América y
Europa.
- Modernismo: Admirador de la poesía francesa
decimonónica, entra en contacto con autores franceses,
como Paul Valéry, influenciado por el Parnaso y
Simbolismo francés.
-Se define a sí mismo como un curioso ''buscador''.
- Compagina la traducción de poemarios con la creación
de sus propias obras.

2. Obras de Mariano Brull

- La casa del silencio (1916)
- Quelques poèmes (1926): poemas traducidos al francés
-Poemas en menguante (1928)
-Le cimetier marin (1930), edición bilingüe
-Canto redondo (1934)
-Poëmes (1939), edición bilingüe
-Solo de rosa (1941)
-La jeune parque (1949), edición bilingüe
-Temps en peine/ Tiempo en pena (1950)
- Rien que.../Nada más que... (1954)

3. Publicaciones

- Una buena parte de la obra de Brull va a ser publicada en
Bruselas, ya que...
- En 1820 se crea el primer Parnaso en París, después vendrá
el segundo y el tercer Parnaso.
- De este tercer Parnaso, salen Verlaine, Mallarmé y Rimbaud
del Parnaso, y se separan constituyéndose como ''poetas
malditos''.
- Gran acogida de estos pre-simbolistas en Bruselas,
publicando una gran parte de sus obras.

4. Influencia francesa en Mariano Brull

4.1. Influencia del Roman de la Rose: Tema de la rosa como mujer;
reflexión del paso del tiempo; rosa-mujer como fuente de inspiración.

<< Sí, pienso en ella,

en la rosa dormida

soñando apenas en nacer, nacida

en la belleza misma -sola y bella-;

que luz-más luz- alumbra en su hermosura

transida de impaciente alba

antes de estar despierta su figura,

y -como muerta- de la muerte, salva. >>

Madrigal a la rosa (Solo de Rosa)

4.2. La perfección formal: El Parnaso y La casa del sonido:
- Recuperación de formas clásicas: alejandrino, endecasílabo,
soneto.
- Mezcla de lo antiguo y lo moderno.
-Exaltación de la belleza formal y de ''el arte por el arte''.
-Gusto por la soledad y la melancolía, heredado del
Romanticismo: ''Recitación a solas''
-Exaltación de lo sensitivo.

Recitación a solas

Amar lo delicado y lo otoñal,

el arte antiguo, la canción de ayer;

la clara transparencia del cristal,

como una forma espiritual de ser.

Ansiar la gracia añeja del rosal

y en rosas nuestro ensueño

florecer.

Para lo bello ser sensible, igual

que un alma sensitiva de mujer[...]

4.3.Tristeza y decadentismo:
-Espíritu baudeleriano: búsqueda de la belleza, alma moderna en
una ciudad moderna.
-Exaltación de la tristeza
- Importancia de la sugerencia a través de la musicalidad, los olores.
- ''Spleen et Idéal'': Gusto por el más allá, por aquello a lo que solo se
puede llegar con el espíritu, invitación al viaje.
-Uso del poema en prosa

Poemas en menguante, 32

Antena, ¡qué más música de mudez radiosa!

Airón suelto a la deriva

empañado de terco cielo en marcha

el mundo va -se ibay

me dejaba un enorme mundo ido.

4.4. Exaltación musical y pictórica: De los poetas malditos al
simbolismo:
- Utilización del verso libre a la manera de Rimbaud.
- Uso del estribillo según las canciones populares,de las repeticiones
para explotar al máximo la musicalidad, como Verlaine.
-Uso de la sinestesia: unión de las artes: crear un imaginario lleno de
sensaciones.
-Juegos con el lenguaje, con lo visual, a la manera de Verlaine y
Mallarmé.
-Brull pretende crear una poesía pura en el que el contenido no esté
ligado a la forma.

Escalas de ruiseñor, Canto

redondo

Mírate...Mírame sólo.

Entre blanco y blanco ¿qué

se ha visto que no se ve?

Verde y más verde ¿colores?

Acaso será de rosa

el rojo que asoma el ojo.

Mírate...Mírame sólo.

Sí.

Ya.

No.

Si-ya-si-no

<<[...]-Do, mi, sol, mi, fa, -

tout ce monde va,

rit, chante

et danse devant,

une belle enfant,

méchante [...] >>

Colombine, Verlaine

4.5. Poesía pura.

-Intención de crear un lenguaje único a la poesía (teoría de
Mallarmé), basado en el desorden sintáctico, invención de palabras,
exaltación del sonido, uso de la aliteración.
-Llevar al máximo la teoría de las correspondencias de Baudelaire,
es decir,partir de una idea/objeto para crear toda una serie de
alegorías en el imaginario.
-Versos a veces incoherentes para hacer resurgir la belleza.
- Búsqueda de una poesía pura que solo puede crear el arte.
-Poeta como ''buscador'' de entre las antiguas ruinas, de ahí ''Luna
menguante'' y Poemas en menguante.

El buscador, Poemas en menguante

-Muy cerca del suelo

buscaba las huellas

de las lunas que ha visto la tierra.

Y una voz, desde arriba, le dice:

<<En pintarle la cara a los muertos

ha gastado su sangre la luna.

Tú no ves que la Luna es la muerta..

-Pero, no apartes los ojos.>>

5. Diferencias: el tradicionalismo cubano, la ''jintantáfora''
-Clara influencia de autores franceses en M. Brull, pero...
- No todo es ''prestado'': Ha sabido asimilar estas formas en su
propia poesía, llegando a una concepción propia de ''poesía pura'' en
la que las formas tradicionales dan la mano al verso libre, en la que
los colores y sonidos se mezclan con la naturaleza cubana, y la
música de las palabras se separa de su contenido semántico.

Imitación del canto de un ave:

<< Filiflama alabe cundre

ala olalúnea alífera

alveola jitanjáfora

liris salumba salífera.

Olivia oleo olorife

alalai cánfora sandra

milingítara girófora

zumbra ulalindre calandra.>>